ჩვენ ვიყენებთ იმას, რაც შეიძლება მინახავს, მოვისმინოთ ან შეეხო, მაგრამ ეს ხდება, რომ გრძნობები ჩვენ ვერ დაგვარწმუნებს. მით უმეტეს, ეს ხდება იმ ადამიანთან, რომელთაგანაც ჩვენ არ ველოდებოდეთ შეასრულა - ჩვენს თვალწინ. სინამდვილის ყალბი ან დამახინჯებული გაგება არის ვიზუალური ილუზიების ილუზია, რომელსაც შეუძლია შეშფოთება ობიექტის სიღრმე, ფერი ან ზომა. ასეთი დამახინჯების მაგალითებია მასა, რომელთაგან ბევრ მათგანს ყოველდღე ვხვდებით. მოდით ვცადოთ ავხსნათ ზოგიერთი მათგანი.
ილუზიები ზომისა და ფორმის აღქმა
მიმდებარე სამყაროს დამახინჯებული შეფასების პირველი მიზეზი ჩვენი თვალის სტრუქტურის არასრულყოფილებაა. ბადურის ბოჭკოვანი ნერვის შესვლის წერტილია ფოტომგრძნობიარე ნერვული დაბოლოებები, რომელიც ქმნის ე.წ. ბრმა ადგილზე. ანუ, გამოსახულების ზოგიერთი ნაწილი თავისთავად დამოუკიდებლად ასრულებს თავის ტვინს, ფოკუსირება მეზობელ ფონზე. იგი ასევე გადაარჩენს, რომ ბრმა წერტილები ორივე თვალში არ დაეცემა ერთი წერტილი იმიჯი.
დასხივების ფენომენი ხშირად ეხმარება ჩვენს თვალებში მოტყუებას. ყველამ შენიშნა, რომ თეთრი ობიექტები უფრო დიდია, ვიდრე შავები. შემთხვევითი არ არის, ტანსაცმლის ყიდვისას, ჩვენ ვცდილობთ, რომ ვივარაუდოთ, რომ სხეულის ძალიან დიდი ზომის ნაწილები შავია. და იმისათვის, რომ გამოჩნდეს slimmer, ჩვენ ვირჩევთ კაბები ვერტიკალური დინამიკა. ეს ასევე დაკავშირებულია ჩვენი აღქმის თავისებურებასთან - ჰორიზონტალურ ხაზებთან კვადრატი ყოველთვის გამოჩნდება ქვემოთ და უფრო ფართოა, ვიდრე მოედანზე ვერტიკალური ხაზები.
ეს ასევე დამაბნეველი ტვინის ჩვევა, რათა შეაფასოს მთელი ობიექტი, და არა ყველა ნაწილი. ამიტომ ის, რომ ისიც განსხვავებულია, რომ ისიც უფრო ზუსტად გვხვდება, ვიდრე კლასიკური დასასრულით. და ჩვენ ვიმსჯელებთ ზომის ობიექტი, აქცენტი მის შემოგარენში. აქედან გამომდინარე, მცირე წრეებით გარშემორტყმული მოედანი, როგორც ჩანს, უფრო დიდი წრეების გარშემო ჩანდა, თუმცა სინამდვილეში ეს მაჩვენებლები ერთნაირია.
| | | |
სიღრმის აღქმა ილუზიები
გახსოვთ შენი სიურპრიზი, როდესაც პირველად ნახა ასფალტზე მოცულობითი ნახატები? თქვენ აბსოლუტურად იცოდნენ, რომ ზედაპირზე არის ბინა, მაგრამ ტვინმა დაჟინებით მიუთითა სიღრმეში ფიგურაში. მოკლედ, ჩვენს მოტყუებაში, მხატვრის უნარი დამნაშავეა, რომელიც ოსტატურად ფლობს ფერმებსა და პერსპექტივებს. კონვერტაციის გზაზე ხაზები, ელექტროგადამცემი ხაზები, რკინიგზები, რომელიც ჩვენ ხშირად ვხედავთ, იძლევა პერსპექტივა გაგება, რომელიც ეხმარება, რათა ბინა გამოსახულების მოცულობითი. ასევე, ფერის ცოდნა მოდის დახმარებისკენ - მუქი ტონები ყოველთვის უფრო შორს გამოიყურება, ვიდრე შუქზე.
| | | |
ილუზიების ფერი აღქმა
ჩვენი ხედვის ძალიან მნიშვნელოვანი უნარი არის ფერების განმასხვავებელი უნარი, მაგრამ ეს ქონება ვერ ჩავარდება. მაგალითად, როცა განათების პირობები შეიცვლება, ფერები ჩვენს მიერ საკმაოდ განსხვავებულად აღიქმება.
ჩვენ ტენდენციურად ვიმსჯელებთ ფონური ან მიმდებარე ობიექტების სიკაშკაშის ფერთა ინტენსივობის შესახებ, ამიტომ თეთრ ფონზე იგივე სურათი გამოიყურება უფრო ნათელი, ვიდრე შავი ფონის განთავსებით. გარდა ამისა, ჩვენი თვალი თვალს ადევნებს თვალყურს ობიექტს, რაც დამოკიდებულია ფონური ტონის მიხედვით. მაგალითად, თუ შავი წრე მწვანე ფონისაა განთავსებული, მაშინ ეს წრე გამოჩნდება წითელი, წითელ ფონზე მწვანე ელფერი იტანს.
| | | |
- პირველ სურათზე ყურადღება მიაქციეთ ხაზების გადაკვეთისას სხვადასხვა ფერის ქანდაკებას.
- მეორე სურათში, წითელი ფერის გამოჩნდება ნათელი წინააღმდეგ შავი ფონზე.
- მესამე სურათში, მწვანე მაგიდის სიგანე წითელი სიგრძის ტოლია და წითელი სიგრძის სიგანე მწვანეა.
მოძრაობის ვიზუალური აღქმა ილუზიები
რა თქმა უნდა, თქვენ შეამჩნიე, როგორ გამოიყურებოდა ობიექტები ფანჯრიდან ჩვენს თვალში არათანაბრად. ტყის და ბუში ფონზე მოძრაობს მატარებლით, ნელა საკმარისი, მაგრამ ყვავილები და ბალახი, რომლებიც ახლოს არის ჩვენთან ერთად, გადაადგილება იმდენად სწრაფია, რომ ეს ყოველთვის არ არის შესაძლებელი დეტალების გამორჩევა. ეს ფენომენი ეწოდება საავტომობილო პარალექსს.
კიდევ ერთი ცნობილი დინამიური ილუზია არის autokinetic მოძრაობა. შეხედეთ რამდენიმე წუთს ბრწყინვალე ოთახში შუაგულში, და ცოტა ხნის შემდეგ გამოჩნდება, რომ მან დაიწყო გადაადგილება.
მაგრამ ყველაზე დიდი ვიზუალური ილუზიაა კინოში. ჩვენი შეხედულების ინერციის წყალობით - მისი გაუჩინარების შემდეგ, სათვალთვალო ნაწილის ნახვის შესაძლებლობა ქმნის ილუზიას მოძრაობას, ვიდრე აჩვენებს ორ ადგილას სხვადასხვა ადგილას. თანმიმდევრული და მასთან დაკავშირებული ცვლილებები განიხილება ჩვენი თვალით, როგორც მოძრაობა, რომელიც საშუალებას გვაძლევს გავაერთიანოთ კინემატოგრაფიის მიღწევები.